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詩人不能讀太多書避免依樣畫葫蘆

發(fā)稿時(shí)間:2014-01-27 00:00:00
來源:南都網(wǎng)作者:蔡炎培

  如今的蔡炎培不再像早年那樣如饑似渴地閱讀了,他覺得一個(gè)詩人不能讀太多書,讀多了,寫作時(shí)難免會(huì)依樣畫葫蘆。

  詩人,1935年生于廣州,后定居香港。畢業(yè)于臺(tái)灣中興大學(xué)農(nóng)學(xué)院,1966-1994年任職《明報(bào)》副刊編輯。著有詩集《小詩三卷》、《變種的紅豆》、《藍(lán)田日暖》、《中國時(shí)間》等。

  蔡炎培今年78歲了。1990年他申請(qǐng)了香港”政府福利“,用低于市場(chǎng)的價(jià)格在觀塘的藍(lán)田公屋區(qū)買了房子。在寸土寸金、高樓入云的香港,詩人的這個(gè)小小住所,像無數(shù)巨型集裝箱中的一個(gè)火柴盒子。

  走進(jìn)蔡炎培獨(dú)居的寓所,就來到不足十平米的”多功能廳“---客廳、書房、飯廳、睡房四合一。這里書、照片、餐具、衣物凌亂堆放,滿足蔡炎培日常起居所需。地方狹小,蔡炎培有定時(shí)清書的習(xí)慣,書桌上堆放著吳興華、白先勇、葉維廉、痖弦、潘國靈等作家的書,都是他所喜愛的。蔡炎培在香港人稱”蔡爺“或”蔡詩人“,文壇地位頗高,從金庸、西西、亦舒、林燕妮等老一輩作家到廖偉棠、潘國靈等后輩作家,都和他有交往。房子有兩個(gè)客房,堆滿金庸的書與他自己的詩集。

  “這叫凌亂中的秩序吧。你看天上的星星,看起來也很亂,但每一顆都有它的軌跡運(yùn)行。”蔡炎培用詩人的語言打趣自己。

  “吳興華的詩歌救了我的命”

  蔡炎培家中掛著一張黑白照片,是他與前妻朱璽輝(璽璽)的結(jié)婚照。璽璽瓜子臉,眼睛很美。她也是一名作家,六十年代末出道時(shí)寫過短篇小說。有一天蔡炎培讀到她的《廢船》,最后一句是:“只有一滴水,也能流到中國。”蔡炎培后來在文章說,這句“真是要了我命”,他馬上寫了一封信向她表白,成就一段姻緣。二人現(xiàn)已離婚,但住得很近,來往頻密。南都記者訪問中途,璽璽來電約蔡炎培吃晚飯,他謊稱自己在休息,絕不提采訪一事,原因是“她是個(gè)很愛干凈的人,被她知道記者在這里采訪,肯定笑話我了”。

  采訪話題從蔡炎培年少時(shí)談起。少年時(shí)蔡炎培家境不錯(cuò),他是家中獨(dú)子,母親開襪廠,他在20歲之前衣食無憂。但母親不識(shí)字,從小他有很多困惑,母親無法解答,他只能從文學(xué)中尋找答案。那時(shí),香港石板街有很多舊書攤,書多又便宜,是蔡炎培常去淘書的地方。他買了不少外國書籍,比如拜倫、果戈里等人的詩集。但“就像打游擊戰(zhàn),不成系統(tǒng)”。

  不系統(tǒng)地讀書,讓蔡炎培像大部分同齡人一樣,不懂詩歌的內(nèi)涵。甚至他在課堂上讀到徐志摩的詩歌就發(fā)笑,還私下給徐志摩起了個(gè)外號(hào)“隨處摸”。真正讀書是高二那年,他讀到從同學(xué)處借來的何其芳的《古城》,感受到語言的優(yōu)美。里面有一句“長城像一大隊(duì)奔馬正當(dāng)舉頸怒號(hào)時(shí)變成石頭了”,蔡炎培覺得“比卡夫卡更卡夫卡,比南美洲的魔幻現(xiàn)實(shí)主義更魔幻”,對(duì)中國新詩發(fā)生興趣,越走越遠(yuǎn)。

  他開始有意識(shí)地閱讀不同詩歌流派的作品,譬如“九月詩派”。“我最喜歡里面的詩人穆旦,他有句詩‘我穿著你們?nèi)紵囊路?,向著地面降臨’。”接著,他接觸到蕭紅的作品。蔡炎培形容她是位“很了不起的作家”,“她的《呼蘭河傳》的文字接近詩”。蔡炎培有個(gè)筆名叫杜紅,就是紀(jì)念蕭紅。當(dāng)他讀到徐紆的詩歌時(shí),“他的作品讓我回到個(gè)人主義自由之路”。但讓他印象最深刻的,莫過于吳興華的詩,尤其是《秋日的女王》、《記憶》、《絕句》和《十四行》。

  上世紀(jì)50年代,一次失戀,加上家道中落,蔡炎培把家中所藏的書散掉---這個(gè)有著羅曼蒂克心境的詩人“感到人生將要完蛋”。有一天,他讀到吳興華《論里爾克的詩》,提及了希臘神話中一位音樂家俄耳甫斯到冥府尋妻的事,還解釋了里爾克寫此詩的處理手法,這讓蔡炎培開了竅:“吳興華的現(xiàn)代漢詩試體,如《秋日的女皇》,用的是西方傳統(tǒng)的歌謠體;《尼庵》用的是史賓莎體;《彈琵琶的婦人》巧妙地使用白樂天的《琵琶行》,借一點(diǎn)T.S。艾略特的顏色,作出變奏。”蔡炎培從中得到深刻體悟,他不無夸張地說:“吳興華的詩救回了我的命。”

  50年代,香港的《人人文學(xué)》、臺(tái)灣的《文學(xué)雜志》相繼發(fā)表多首吳興華的詩作,那時(shí)吳興華身在內(nèi)地,因政治運(yùn)動(dòng)影響,已不能在內(nèi)地發(fā)表詩作,那些作品是吳興華的燕京大學(xué)同學(xué)、詩人宋淇替他發(fā)表的。從初次讀到吳興華詩作至今的五十年多年來,蔡炎培在文章中多次尊稱吳興華為“文星師”,對(duì)他評(píng)價(jià)很高:“中國新詩百年,(成就)主要就在吳興華的身上”。“我一接觸吳興華就覺得只有這個(gè)人可以做我的老師,可惜他英年早逝。我在他那里學(xué)了很多東西---我的病好了,詩也進(jìn)步了,一路穩(wěn)步前進(jìn)。”

  讀詩、寫詩并進(jìn)

  蔡炎培讀詩、寫詩幾乎是并進(jìn)的。上世紀(jì)五十年代,蔡炎培赴臺(tái)灣中興大學(xué)農(nóng)學(xué)院求學(xué)。當(dāng)時(shí)正是臺(tái)灣現(xiàn)代詩的活躍時(shí)期,詩社風(fēng)頭正勁,比如以洛夫、痖弦、張默、葉維廉等詩人為代表的“創(chuàng)世紀(jì)詩社”,還有以余光中、周夢(mèng)蝶等人為首的“藍(lán)星詩社”等。蔡炎培開始拼命寫詩,寄了一首去《創(chuàng)世紀(jì)》,馬上被刊用了,當(dāng)時(shí)鮮有香港詩人在臺(tái)灣發(fā)表詩作。

  蔡炎培的學(xué)校位于臺(tái)中,每逢路過臺(tái)北,他就會(huì)和那里的詩人會(huì)面,葉維廉介紹他認(rèn)識(shí)痖弦和洛夫。一次在淡水河畔的聚會(huì)中,蔡炎培拿出新作、長詩《離騷》給痖弦和洛夫看,“他們問我:‘在那急流河畔,滿月在扶光之中’何為之‘扶光’?我說:“現(xiàn)在滿月,它的光像水一樣,滿到快瀉,但是因?yàn)橛袕埩Χ粸a,所以像浮光(扶光)一樣。”他們聽完,很贊同。蔡炎培清楚記得,那晚,痖弦送他上車,對(duì)他說了句:“炎培,我們的文壇是有希望的。”這句話讓他很感動(dòng),詩運(yùn)也從此開始,創(chuàng)作不輟。

  詩人往往對(duì)文字很挑剔,蔡炎培也不例外。對(duì)于徐志摩,他毫不留情地評(píng)價(jià)道,“嚴(yán)格來說,他一生只有一首半詩,《再見康橋》一首,《偶然》半首,半首又比一首好。”他贊賞潘國靈以及波蘭女作家辛波絲卡的作品。他家中有一本辛波絲卡的詩集,是在油麻地的kubrick書店買的。“她和我很多東西是不相連的,但有好些詩歌里面又能看出一些細(xì)致的東西,這點(diǎn)與我風(fēng)格相似。”

  如今的蔡炎培不再像早年那樣如饑似渴地閱讀了,他覺得一個(gè)詩人不能讀太多書,讀多了,寫作時(shí)難免會(huì)依樣畫葫蘆。“我相信愛因斯坦的話:人在一定歲數(shù)后,閱讀過多反而影響創(chuàng)造性。讀得太多,分分鐘會(huì)影響你,你一學(xué)別人就死了。”■

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