獨(dú)立影展的困難將進(jìn)一步減低獨(dú)立影像與社會(huì)的互動(dòng)?；?dòng)的平臺(tái)將更依賴互聯(lián)網(wǎng)而不是影展。這個(gè)過程接近中國流行音樂曾經(jīng)的發(fā)展，包括“靡靡之音”和搖滾。

　　2000年以前，中國獨(dú)立電影沒有公開的集體活動(dòng)。甚至非公開的集體活動(dòng)，基本也沒有。

　　1990年獨(dú)立電影誕生，三四年后，時(shí)間導(dǎo)演和個(gè)別朋友回北京廣播學(xué)院(現(xiàn)在叫中國傳媒大學(xué))，希望它為那幾年涌現(xiàn)的新的紀(jì)錄片舉辦一次研討會(huì)，外加放映。據(jù)我所知，那是第一次有集體公開活動(dòng)的意愿。領(lǐng)導(dǎo)回絕了，時(shí)間連那位領(lǐng)導(dǎo)都沒見到，他委托的朋友一個(gè)人進(jìn)去見的，時(shí)間說，他在馬路邊等，等的時(shí)間長了，自然蹲下等。

　　九十年代之后

　　92年我從法國回到北京電影學(xué)院教書，當(dāng)時(shí)很活躍的張?jiān)涂禒杽诺热嗽谖鲉胃浇饬艘粋€(gè)破舊的四合院，收拾了一番，木頭架子上還放著幾樣他們?cè)卩l(xiāng)間拍戲時(shí)收到的真假古董，個(gè)別事后弄個(gè)放映，那里經(jīng)常人來人往，我記得有王小帥、郝智強(qiáng)等。不是固定的放映，vhs磁帶吧，國外片，還有康爾勁做的廣告或張?jiān)龅膍v，比如他拍的崔健。

　　最早聽他們激動(dòng)地講《北京雜種》和《冬春的日子》的構(gòu)想，都是在那附近吧。其實(shí)我可能籠統(tǒng)去過兩三次，其它是聽說的，也模糊記得王小帥跟我講了幾次《冬春的日子》，好像常在北京電影制片廠門口和北京電影洗印廠門口。西單的那個(gè)院子，不能算個(gè)放映點(diǎn)。

　　后來是一些咖啡館和酒吧，放映國外的大師電影，數(shù)碼時(shí)代剛到來時(shí)，大家有很多回憶，比如賈樟柯大約于02年寫的《有酒方能意識(shí)流》，網(wǎng)上還能搜到。那些放映不是中國獨(dú)立電影，但開始并普及了中國的民間放映，無論是從概念還是從空間上。當(dāng)時(shí)做這些事情的莊淞列、蕭然等，后來都沒有繼續(xù)做放映。

　　莊先生來自臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)也號(hào)莊仔，在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系讀碩士。之后導(dǎo)演系的碩士研究生們繼承了這個(gè)傳統(tǒng)，實(shí)踐社的主要成員是導(dǎo)演系的，其它院校(北大、北師大等)學(xué)生幫忙，少量社會(huì)閑散人員幫忙，電影學(xué)院文學(xué)系的人主要是側(cè)面支持。楊海君、楊超當(dāng)時(shí)都在導(dǎo)演系就讀。這樣才促成獨(dú)立影像展于2001年在電影學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)放映廳進(jìn)行。背后恐怕也有時(shí)任導(dǎo)演系主任的謝小晶老師的支持，或?qū)捜荨?/p>

　　“實(shí)踐社”部分早期成員合影

　　此影展臨近尾聲時(shí)被停止，最后一場放映改在汽車影院，原因是英未未的《盒子》，此紀(jì)錄片是來自沈陽的女性作者在圓明園附近拍攝的一對(duì)女同性戀者私生活，她們回家之后都是赤裸上身的，個(gè)別“人民群眾”很不高興，向上級(jí)舉報(bào)。從影展立刻被停止的反饋速度來看，鬼才相信舉報(bào)者是“人民群眾”。英未未當(dāng)時(shí)剛從大學(xué)畢業(yè)，到電視臺(tái)之后還沒有創(chuàng)作，這是她第一個(gè)作品，后來她脫離沈陽，在上海的電視臺(tái)工作，也沒有繼續(xù)獨(dú)立創(chuàng)作。

　　實(shí)踐社在西安、沈陽、南京等地舉辦了巡回活動(dòng)，影響帶動(dòng)了一大群人。沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院的李子順老師在那前后一直在當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)東北的影像青年。西安80后群體的崛起，與此關(guān)系甚深。后來在中國美術(shù)學(xué)院教書的劉智海、已經(jīng)成為青年導(dǎo)演的張林子，都是那幾天在西安第一次接觸到獨(dú)立影像的。

　　隨后實(shí)踐社中止了活動(dòng)。原因是兩方面的，一方面是被指責(zé)為非法組知，要求解散。具體觸發(fā)的原因之一是重慶的倪昆和一位女性藝術(shù)家(抱歉我忘了她姓名，而且此段我的敘述細(xì)節(jié)待考訂)在得知實(shí)踐社并無章程之后，代為起草了章程，并以此為依據(jù)，要求加入實(shí)踐社。此章程在BBS公布，因而有關(guān)部門認(rèn)為實(shí)踐社是個(gè)組織。有關(guān)非法和解散，當(dāng)時(shí)被喝茶的楊海君這樣描述：他曾去民政部門要求注冊(cè)，民政部門說民間機(jī)構(gòu)注冊(cè)限額五百個(gè)，已經(jīng)滿了，要排隊(duì)等候，等候的名單很長，怎么也輪不到實(shí)踐社；實(shí)踐社從來沒有注冊(cè)過，不是一個(gè)正式組織，因而談不上解散，否則它的解散日就是它最正式的那天。

　　另一方面是楊海君和楊超投入了制作和創(chuàng)作活動(dòng)，他們合作的作品叫《旅程》，參加了當(dāng)年的嘎納電影節(jié)。之前，因?yàn)樵趯?shí)踐社的活動(dòng)和曠課太多，楊超已經(jīng)被導(dǎo)演系開除了(這是否謠言？待辟謠)。

　　幾乎同時(shí)，從桂林來杭州創(chuàng)業(yè)的李加文于2001年開始了實(shí)驗(yàn)短片的放映，主要依托是中國美術(shù)學(xué)院。可見以北京電影學(xué)院為基地的首屆獨(dú)立影像展，在全國范圍內(nèi)并非孤例。李加文的放映定期舉辦，直到2004年，他覺得各種放映很多了，才轉(zhuǎn)身去做別的。

　　之后是03年，朱日坤作為前實(shí)踐社一員(他當(dāng)時(shí)在北大經(jīng)濟(jì)系)在北京創(chuàng)辦了中國紀(jì)錄片交流周，流浪于各個(gè)城市或場地，萬柳、soho、合肥等，最后落在宋莊與栗憲庭先生合作。

　　同樣是03年，張亞璇作為前實(shí)踐社一員(當(dāng)時(shí)她就讀于北師大)到南京與曹愷協(xié)商創(chuàng)辦了中國獨(dú)立影像年度展。此二位邀請(qǐng)我和黃小璐共同參與組織這個(gè)影展。贊助是曹愷找的南京的葛先生。

　　同樣是03年，一些城市涌現(xiàn)的影迷組織中，云南的“昆明電影學(xué)習(xí)小組”年輕人在大學(xué)畢業(yè)之后，與人類學(xué)研究相結(jié)合，創(chuàng)辦了云之南紀(jì)錄影像展，郭凈老師帶隊(duì)，楊昆、和淵、易思成、李昕等人助陣。

　　上層政治傳言與獨(dú)立影展的空間

　　當(dāng)時(shí)的大環(huán)境，有關(guān)03年10月部分地下電影人的解禁，有過諸多上層政治傳言；但確鑿的有一條，是后來廣州紀(jì)錄片大會(huì)的秘書長何紹光先生給我看過復(fù)印件的。廣州紀(jì)錄片大會(huì)是電視臺(tái)主辦的官方活動(dòng)，但仍被當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門上了奏折，而且繞過了電視臺(tái)的主管部門中宣部，設(shè)法直接送到了當(dāng)時(shí)的全國一把手胡先生的辦公室，要求取締查辦紀(jì)錄片大會(huì)的理由是“我們出錢讓一些外國人來放映搞顏色革命的紀(jì)錄片”。

　　已轉(zhuǎn)變成為官方影展的中國廣州國際紀(jì)錄片大會(huì)

　　胡辦下達(dá)的胡的批示有兩條，大意，一是要給年輕人留些空間；二是管理工作要加強(qiáng)，但由你們?nèi)プ??；蛟S，這兩條精神就為03-12年間各種影展活動(dòng)定下了被管理、但有一點(diǎn)空間的模樣。

　　如何概括今天的模樣？

　　03年前后開創(chuàng)的影展或集體定期觀影，共同特點(diǎn)是沒有廣電的批文。這并非意味著他們絕對(duì)在法律框架之外，它們多數(shù)有高等教育底層機(jī)構(gòu)的許可(如某個(gè)分院)或藝術(shù)管理部門的展覽備案。它們以放映沒有廣電正式許可的作品為主，兼容少量廣電許可作品或部分電視臺(tái)作品。

　　之后幾年，創(chuàng)辦出來的一些新的小規(guī)模影展，多數(shù)有廣電的批文、以藝術(shù)電影或獨(dú)立電影的名義，兼容地下電影和廣電許可電影，從而完成了從地下電影到獨(dú)立電影的過渡。這樣的影展數(shù)量可觀，如中國電影家協(xié)會(huì)舉辦、吳冠平等人操持的華語青年影像論壇、新人電影節(jié)、first影展、杭州亞洲電影節(jié)、西安民間影像展等。背后常不乏地方政府的支持，地方政府的目的，既在于地方形象，也在于發(fā)展，希望中宣部和廣電總局能在以后頒發(fā)給當(dāng)?shù)貒H電影節(jié)的許可。這個(gè)許可，直到現(xiàn)在，只給了上海和北京兩個(gè)城市。

　　以高校為依托的杭州亞洲青年影展

　　2012年之后，到底會(huì)發(fā)生什么

　　2012年之后直到今天，到底在發(fā)生些什么？

　　不遲于03年，國家主導(dǎo)啟動(dòng)了一些針對(duì)民間數(shù)碼影像或地下電影的全國性調(diào)查，由于我是電影學(xué)院的老師，又時(shí)常寫一些數(shù)碼技術(shù)的“高大上”文章，并且已經(jīng)在02年于釜山主持過中國獨(dú)立電影的圓桌會(huì)議，所以有幸被廣電的領(lǐng)導(dǎo)相中，要求我接受國家科研項(xiàng)目，做一輪全國的體制外數(shù)碼影像創(chuàng)作和傳播的調(diào)查。我不識(shí)抬舉，經(jīng)過慎重考慮后，婉言謝絕了。

　　后來是學(xué)院的同事劉先生接下了這個(gè)項(xiàng)目并做了為期一年的調(diào)查。此調(diào)查，領(lǐng)導(dǎo)有言在先，要為立法做準(zhǔn)備、做服務(wù)。后來出臺(tái)了廣電的“數(shù)碼管理?xiàng)l例”。當(dāng)然我也認(rèn)為，我接觸到的，不應(yīng)是唯一的一份調(diào)查吧。

　　國家可能的管理是多方面的，是慎重的，經(jīng)過調(diào)研的，從而12年之后，管理所呈現(xiàn)出來的面貌和手段，不會(huì)是暫時(shí)的。這是政策層面的，不是管理方個(gè)別機(jī)構(gòu)或個(gè)別人的意愿，也不是臨時(shí)應(yīng)急。2012年下半年開始的新的管理方式，將推動(dòng)獨(dú)立影展走向何方？管理措施本身將走向何方？它將造成什么后果？

　　雖然關(guān)心的人多數(shù)知道正在發(fā)生什么，但抽象或深層的東西，我以一個(gè)上了點(diǎn)年紀(jì)、多年關(guān)心和從事獨(dú)立電影的人的名義，斗膽預(yù)測二三：

　　1、獨(dú)立影展的困難將進(jìn)一步減低獨(dú)立影像與社會(huì)的互動(dòng)。互動(dòng)的平臺(tái)將更依賴互聯(lián)網(wǎng)而不是影展。這個(gè)過程接近中國流行音樂曾經(jīng)的發(fā)展，包括“靡靡之音”和搖滾。

　　2、獨(dú)立影展的部分發(fā)展將有賴于表面的“純電影”性質(zhì)。這個(gè)性質(zhì)是很多藝術(shù)家或聰明人預(yù)言過的。這個(gè)過程本身接近當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

　　3、獨(dú)立影像中的某些部分將完全進(jìn)入行動(dòng)主義，無法在任何影展中出現(xiàn)。

　　4、獨(dú)立影像整體與產(chǎn)業(yè)電影的關(guān)聯(lián)將更薄弱，如果不是完全切斷的話。獨(dú)立影像在電影“之中”被邊緣化的時(shí)期可能已經(jīng)過去，電影將與獨(dú)立影像無關(guān)(此狀態(tài)至少維持到2022年左右吧)。

　　5、國內(nèi)外大學(xué)和研究體系將增加對(duì)中國獨(dú)立影像和影展的研究，甚至可能較長時(shí)間成為“熱點(diǎn)”。

　　6、獨(dú)立影像的放映將更依賴分散而臨時(shí)的點(diǎn)，點(diǎn)會(huì)比較多，時(shí)間也趨規(guī)律化。就是，影展的減弱催生著比影展多得多的日常放映點(diǎn)。適應(yīng)巡回的日常放映的導(dǎo)演將獲得更多的可見性和交流機(jī)會(huì)。這仍類似搖滾的酒吧巡演。

　　7、合理兼容地下作品(非龍標(biāo)片)和廣電許可電影(龍標(biāo)片)的影展將有發(fā)展機(jī)會(huì)，個(gè)別甚至可能成為地方文化藝術(shù)的龍頭。恭喜啊。

　　另外有幾個(gè)具像的預(yù)言。一旦具像起來，又是未來的事，描畫出來，未免荒謬滑稽，純屬虛構(gòu)，讀者姑且認(rèn)定我的本職工作是劇作老師吧：

　　1、現(xiàn)在國內(nèi)最大的獨(dú)立影像收藏已經(jīng)由栗憲庭基金轉(zhuǎn)移到廣電了。以后要了解獨(dú)立影像，最可靠的收藏在美國，雖然這當(dāng)中一部分是香港人和美國人盜版的中國獨(dú)立影像。大家手頭現(xiàn)有的，千萬要收好、備份，以后萬一值錢了?？床坏降恼椅?，十年之后吧，暫時(shí)別來。

　　2、每個(gè)大視頻網(wǎng)站都開設(shè)了一個(gè)“獨(dú)立紀(jì)錄片”專區(qū)，全部與廣電或CCTV合辦。片名參考《反貪重拳》、《強(qiáng)拆——那不可饒恕的過去的惡》、《腳尖下的中國》、《筆尖下的中國》、《尋找雷鋒的靈魂》、《鐵西區(qū)新貌》、《賢妻孝子備忘錄》、《美帝紙牌屋》等等。講解嘉賓是胡錫進(jìn)和張獻(xiàn)民。

　　3、鑒于獨(dú)立影像是與當(dāng)?shù)卣畵v亂的最有效手段之一，有關(guān)部門將出巨資請(qǐng)巴黎郊區(qū)移民二代、美國大城市貧民居住區(qū)的黑人和拉丁裔、日本向往自殺的美女和帥老頭，舉起攝像機(jī)相機(jī)和手機(jī)，紀(jì)錄下社會(huì)不平等和反抗的瞬間、紀(jì)錄下他們?cè)谏鐣?huì)中的無助，上傳人民網(wǎng)和CCTV網(wǎng)站。這個(gè)工作，需要有文化人做中介和執(zhí)行者，大家將看到，執(zhí)行這個(gè)龐大項(xiàng)目的還是胡錫進(jìn)，和張獻(xiàn)民。以此為基礎(chǔ)，我國將舉辦年度“世界獨(dú)立電影大賽”，規(guī)模超過奧運(yùn)會(huì)。

　　4、一個(gè)立人或培田畢業(yè)的90后在漢水邊的浪河鄉(xiāng)或張家口的郭磊莊或淳安的毛竹源，使用個(gè)人電腦放映胡杰的《星火》+黃驥的《雞蛋與石頭》，來了三個(gè)00后，看完了感動(dòng)了，穿越到了中國獨(dú)立電影剛開始的那個(gè)時(shí)刻……

　　張獻(xiàn)民

　　2014年9月初，大雨之夜■